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李文武

李文武

 

 

李文武艺术简历:

李文武,男,山东寿光人。中国书法家协会会员。从小喜欢写字,中小学时经常出板报,写字兴趣暂露头角。

1999年临习柳体。高中紧张学习之余依然练习柳体,喜爱程度与日俱增。

2002年至04年间继续练习柳体,期间练习硬笔字,摹习钟繇 《宣示表》,王宠《游包山诗》,通过努力和参加比赛加入中国硬笔书法协会。2005年主攻毛笔小楷,继续临摹《宣示表》王羲之《黄庭经》,同时还练了王羲之《乐毅论》。

2006年入展中国书法家协会举办的展览,下半年毕业来到了寿光,从事学校书法教育事业,继续参加中国书协举办的大型展览。

2008年入展中国书协举办的全国第二届草书展和其他多个展览,取得了入会条件。

2009年加入中国书法家协会,成为当时地级市中最年经的中书协会员。在此期间练习很长时间的虞世南《夫子庙堂碑》,创办了自己的书法教学基地,除课徒外,极力摹古。侧重对草书的投入,入手学了孙过庭《书谱》为了强化结构继而临《十七帖》。期间有浙江人来圣城,观其作书感受颇大。

2010年对书法大赛渐渐失去了兴趣,培训学生之余,仔细探讨古人用笔之妙,特别加强了对手腕的训练,为了改掉以前的陋习,把以前的书写面貌及方法放弃了,推倒了以前的一切,从头再来。首先从选字帖上下功夫,要选名家而且是墨迹真迹朝代要早的本子。名家真迹书写性强,年代早笔法纯正,少走弯路,所以选定唐初陆柬之《文赋》作为目标,一练就是几年,至今仍未放弃。腕法稳固书写性加强的同时,注重提得笔起,正如古人所言:提得起笔则转束处皆有主宰。为了更好地向前发展,最近连年临帖也发生变化。主要临习大王手札,集王书《圣教序》在不断钻研书法艺术的同时积极探索书法教学之路50种笔画100种偏旁部首、三大结构三部曲教学,辅导学生进步之大深得社会好评。

书法获奖:

第二届草书展入展(中国书协)

第六届书坛新人展入展(中国书协)

全国第九届书法篆刻展入围(中国书协、文联)

普洱茶杯书法展优秀奖(中国书协)

傅山书法篆刻展入展(中国书协)

建党85周年书法展入展(中国书协)

第二届永乐宫杯艺术展入展(中国书协)

第二届职工杯作品展入展(中国书协)

第二届杏花村电视书法大赛入围(中国书协)

梁披云书法展优秀奖(中国书协)

山东省第七届青展入展(山东书协)

第五届省展入展(山东书协)

十七大艺术作品展三等奖(山东文联)

首届砚都杯全国书法展入展(广东书协)

虞世南全国书法展入展(浙江书协)

2006年书法导报入展(书法导报)

第二届全国书法百强榜前500强(《书法》杂志)

洞庭风光全国书法大赛优秀奖(湖南省美协)

兴化板桥杯全国书法大赛优秀奖(江苏省书协)

纪念鲁迅诞辰全国书展三等奖(江苏省文联)

第二届果欣杯全国书赛二等奖(南方书法研究院)

2007年书法导报年展入展(书法导报)

第四届特奥会书法美术大赛书法类金奖

首届西泠印社全国师范院校师生书法展毛笔组一等奖(西泠印社出版社)

第六届“银河杯”全国书赛一等奖

硬笔获奖:

第六届“银河杯”全国书赛一等奖

第二回硬笔书法展三等奖(中国硬笔书法)

首届书法报全国硬笔书法展二等奖(书法报)

二届书法报硬笔书法展三等奖(书法报)

三届书法报硬笔书展优秀奖(书法报)

第十届中国钢笔书法大赛三等奖(中国钢笔书法杂志社)

第一回硬笔书法展获奖提名(中国硬笔书法)

第一届硬笔书法家作品展获奖提名(中国硬笔书法家协会)

第十二届波爱特杯艺术大赛二等奖(中国硬笔书法家协会)

第二届吉林省硬笔书法大赛一等奖(吉林省硬笔书法家协会)

 作品润格:议价(咨询电话:18866707166)

李文武作品展示:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

李文武书法的特点

1、 既擅长写精细的楷书又醉心于豪放的草书。李文武学书从楷书起家,期间经过一段长时间的打拼,起手写柳,硬笔摹习钟繇、王宠,到毛笔练习《宣示表》《黄庭经》再到虞世南《夫子庙堂》,可谓与晋唐人血战,若论得力最多者,早年当属《宣示表》《黄庭经》。从黄庭中的笔法用以宣示表之结体可谓古雅有余,质朴无际,结体横伸长于纵势,用笔圆润捺脚颇长,虚实相生。李文武常说:学晋人小楷,虚实二字最当玩味。但其早年风格的作品已不多见,据说近来书写性加强而抛弃了某些东西。李为人平时不苟言笑,似乎于楷书颇有缘分,但观其草书小则如涓涓细流,大则狂放不羁,李之草书与转处颇为用力,提得笔起与运腕用之,则转处无过矣。观其草书是意与法,情性与笔墨的有机结合。

2、 既写蝇头小楷又写擘窼大字。小字就不用赘述了,大字写法不同于小字。坡公的至理名言;小字难于宽绰有余,大字男于紧密无间,观李之大字首先要从用笔入,字中笔笔有笔而且笔势强悍,大有势来不可遏,势去不可止之势,前人说:笔软则奇怪生焉,力在画中,肌肤之丽,此点大字尤难。若字中失去笔力,则不是书。大字结体难于茂密,观其早年大字有凋疏之嫌,近期渐取茂密。观其四尺整纸“寿”字、八尺“观海听涛”诸作品,当作如是观。

3、 用腕书写。字为腕所生,腕为心所使。唐以前无人不用腕书写,无人提及用腕,宋黄庭坚诸述中提及用腕。始之用腕与否,从宋则有分歧。李氏从古代名家墨迹中提炼出古人书法之妙尽在用腕。邱振中老师在《书法167个技法练习》一书当中,亦有提及,在此不作赘述。用腕书写好处多多,笔画阴阳相背,顺势而生,笔势上下相连,应腕而走。其二:字之转折处用腕书写,更能法乎自然,和于到。

4、 提得起笔。古人说作书需提得起笔,不可信笔,提得起笔则为医信笔之良药也。古人作书,令其在下笔处不使笔自偃,乃为千古不传之秘。过此关,右军父子亦无奈何也。观李文武楷行草作品,当以上述观。 5、 书与论的结合。有人说,读一本好书就是和一个高尚的人谈话。读古代的书论,就是听古代书法家的课。李文武以书法验证古人许多论述之处,两条腿走路才能更远。以上论述可参照网上的书法展示或作品的局部特写。

责任编辑:曹淑荣