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没骨画法摭要

没骨画法摭要

    夏相卿,中国硬笔书法家协会会员,寿光市青年书法家协会副主席,资深书画鉴定师。作品曾多次参加国内外、省、市级作品展览并获奖,多幅作品被日本、新加坡、法国、台湾等国内外人士收藏。

    中国传统绘画,以线为骨。直接用颜色或墨色描绘物象,而不用墨线勾勒轮廓的画法则称“没(mò)骨”画法。没骨的“没”字,即淹没而含蓄之意,作画时将运笔和设色有机地融合在一起,不用勾轮廓、打底稿,也不必放底样拓描。要求作者胸有成竹,一气呵成,将墨、色、水、笔融于一体,在纸上予以巧妙结合,重在蕴意,依势行笔。没骨法是中国画(特别是花鸟画)在技法形式上的一大变革,不用墨线勾勒轮廓,只用着染色彩的水迹形成花叶形象,整个画面墨色透明,色彩清柔,风格清秀、雅致、飘逸。

    没骨画法历史悠久,五代时黄筌画花勾勒较细,着色后几乎不见笔迹,因有“没骨花枝”之称。北宋徐崇嗣效学黄筌,单以色彩作花卉,名“没骨图”。清人作没骨花鸟者更多,如恽寿平等。后人称这种画法为“没骨法”。笔者比较喜欢以偏写意的没骨法作花卉,造型概括,抓住主要特征,舍去次要琐碎部分,用笔洗练,以少胜多、神形兼备。例如:作《梅花通景扇面》四联画时,先选择了不渗水的金卡纸,然后以含水量较大的笔蘸墨作枝干,画完一笔,墨色是凸起在纸面上的,挺拔而长的枝条用笔速度要求略快一些,但水量也要大,同时可点枝干上的苔点;作花先用白色点厾,同样含水量要大,不待其干,继以曙红点入其中,使其自然融和,干后即出现深浅不同的粉红色,变化丰富。待整幅画干后,用细笔勾点花萼、花蕊,枝干可再行点苔。如感觉哪儿笔墨变化尚不够丰富,可用上述法再画一遍,直至达到要求。当代也有人用洗衣粉水、盐水等趁湿点大面积墨色以求变化,感兴趣的朋友不妨一试。最后,需要始终注意的一点是,表现枝干的前后关系时,要注意留空,花瓣之间也留出空隙,但空隙大小不能过于一致,要感觉率性自然,酣畅爽利。

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关键词: 寿光 林海博览园
责任编辑:刘鹏
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