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墨竹画法浅谈

墨竹画法浅谈

竹竿画法

一般来说,初学画竹,宜选用较硬挺一些的兰竹笔或其它狼毫笔,可选用半生熟宣纸或洇水性不太强的生宣纸,画竹竿一般用淡墨,笔法如写篆书或隶书之波笔,行笔不激不励,追求如书写篆隶般沉稳厚重。按其生长规律,先短后长,节节相承,至竹梢逐渐短、细,可弯而取势。所画竹竿的线条,其长短、粗细、曲直、交搭开合、疏密虚实、秩序(方向)节奏等,都要有变化且和谐统一,画面才有美感。忌平行、垂直交叉,更忌多线交于一点;两线交叉不可孤立,须第三条线辅之 (冲淡其交叉关系,使之和谐)。以上所述,在古代已经形成了完美的程式化表现方法,流传至今的画谱(如《芥子园画谱》等)中都有详细的描述和图示,可以供广大书画爱好者借鉴。

落墨用线,分割画面,也就是构图(谢赫所谓 “经营位置”)过程的开始,因此除了“胸有成竹” (意即构图方案已在脑海中形成画面),还要依据古代程式化的表现方法随时进行画面的调整,使之更趋完美。如果是初学者,可先用木炭条在画面上画出大致的结构线。画面的空白处也要关注,所谓 “计白当黑”。画竿后,待墨将干即勾笔成节,墨须较竿略浓且用笔迅疾,以体现用笔的变化,增加墨色的丰富性。

竹枝画法

一般竹子在未受挫折的情况下,自地面向上五六节开始出枝、互生,一节生两枝的较多,一大一小,支叉亦然,注意出枝的方向、长度,要与竹竿形成一种势,还要考虑竹叶的重量对竹枝形态的影响,总之,要根据实际生长规律描绘出一个非常优美的姿态,但不能照抄自然界中的竹子枝条,要根据画面需要进行取舍,使之疏密得当。用笔速度一般较快,使用草书笔法,墨色依据画面需要可浓可淡。

竹叶画法

竹叶出在每组枝叉的尖端,一组少至一两片,多则八九片,左右互生,先出小,后生大。叶形有尖、有圆、有方,又有正侧、偃仰、向背之分,要通过用笔表现出来,不可雷同。叶的组合要有高有低,有疏有密,穿插有序。古代画谱中有个字、介字、分字、人字、女字等组合方式,可以反复地临摹,做到熟练地组合运用后,再通过写生来完善和丰富自己的画面。同时,也要对缺乏美感的的组合方式相当明了(如《芥子园画谱》中曰画竹五忌:一忌孤生,二忌并立,三忌如又,四忌如井,五忌如手指等),作画时注意避免。画竹叶笔法同楷书中的“撇”法,不宜凝滞(古人有“怒画竹”之说,即指此意),要将每一笔都送到位。竹叶用墨比竹竿重,可略有浓淡,浓淡不宜差别太大,否则会造成画面花乱之感。

总之,要画好墨竹,笔者建议:最好先练习书法,然后对先贤优秀的画作进行反复临摹,再通过多写生、多读描写竹子的优秀诗文,加深理解,才能事半功倍,才能创作出生动、有意境的画面。(完)

 

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责任编辑:侯增梅
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